Картинки из квадратов
\
Арифметика "на квадратах"
\
Разное
\
Музыка
\
"Основы гармонического языка" (А. С. Оголевец)
\
7.3.2.4.3. Скрытая гармония
Начало см.
здесь
и
здесь
.
7.3.2.4.3.1. Где происходит становление музыкальных тонов
7.3.2.4.3.2. 12-ти ступенные "диезная" и "бемольная" гаммы
7.3.2.4.3.3. Левая и правая стороны подлинной тональной системы "До"
7.3.2.4.3.4. Исследуем всесторонне интервальные соотношения звуков системы между собой
7.3.2.4.3.5. "Нагруженность" звуков системы и раздвоение тонального центра
7.3.2.4.3.6. Полемика с В. Цуккерманом по поводу тоники и доминанты
7.3.2.4.3.7. Органный пункт на тонике и на доминанте
7.3.2.4.3.8. Простейшие симметричные ладовые комплексы
7.3.2.4.3.9. О важности понятия "звук в данной тональной системе"
7.3.2.4.3.10. О напряженности звука ми в до-мажоре
7.3.2.4.3.11. "Альфные" и "бетные" коэффициенты данного звука в данной тональной системе
7.3.2.4.3.12. Пример из эпохи дисканта
7.3.2.4.3.13. Взаимодействие звуков системы
7.3.2.4.3.14. Связь "нагруженности" звука системы уменьшенными или увеличенными интервалами с "напряженностью" этого звука
7.3.2.4.3.15. Дифференциация напряженности звуков системы от центра к периферии
7.3.2.4.3.16. Синтез древнего и современного понимания "музыкальной гармонии"
7.3.2.4.3.17. Интенсивность скрытой гармонии и мажорные/минорные излишки
7.3.2.4.3.18. Звук музыкальный и звук внемузыкальный
7.3.2.4.3.19. Музыкальное движение
7.3.2.4.3.23. Ощущения мажорности и минорности
7.3.2.4.3.24. Неправомерность отождествления лада и трезвучия
7.3.2.4.3.25. Понятие о мажорности и минорности отдельного звука
7.3.2.4.3.26. Что было бы, если бы мы замкнулись только в диатонике
7.3.2.4.3.27. Трезвучие ре-бемоль — фа — ля-бемоль
7.3.2.4.3.28. "Эстетические" высказывания Римана
7.3.2.4.3.29. Значение дифференциации напряжений звуков
7.3.2.4.3.40. Уравновешенность тональной системы
