Начало см. здесь.

Оголевец А. С.
Основы гармонического языка.

М. — Л., 1941, cc. 271 — 272.

О "периодической тональной системе" ("тонально организованном 12-звучном комплексе") — на примере 12-звучной тональности До-мажор Оголевца — см. здесь, здесь и здесь.
Раздел об установлении границ 12-звучной тональной системы см. здесь.

Сравнение мажора и минора в концепции Оголевца см. здесь и здесь.

О неспособности теорий Рамо и Римана научно обосновать минор см. в статье Холопова - Поспеловой.

Более подробно об этом у Оголевца здесь и здесь.

Упорное ограничение горизонта музыкального мышления семиступенной гаммой именно и повело ко внедрению в музыкальной теории термина "случайный" знак. Только диатоника является системой, в которой все закономерно, все же, что лежит за ее пределами, — "случайно". Отсюда и определение традиционной школой как случайных таких знаков альтерации, которые встречаются на протяжении музыкальной пьесы независимо от знаков, поставленных в ключе.

Как мы показали выше, в пределах 12-звучной периодической системы ни один знак не случаен... Если композитор знает эту закономерность, то всякий тринадцатый знак указывает ему на сдвиг тонального центра периодической системы, иначе говоря -- на модуляцию, а если этот тринадцатый знак появляется в пьесе вне этой закономерности, то он действительно случаен, ибо или композитор "случайно" не имеет тонального чутья, или он случайно поставил этот знак, считая, что бумага все стерпит, а на рояле исполняется данный звук одинаково, будь то ре-диез или ми-бемоль.

О "сущности простейшей модуляции" см. здесь.

Сравнение мажора и минора в концепции Оголевца см. здесь и здесь.

О сравнении между собой 12-звучной и 7-звучной музыки см. также здесь.